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第四百九十一章 印泥(1 / 2)

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汝窑器釉厚,釉中有少量气泡,在光照下时隐时现,似晨星闪烁。

但是和官哥窑口不同的是,这些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方,蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡,甚至从釉面上难以透见。

而官哥瓷器的气泡很明显清晰,而且时常溢出到瓷器表面形成“棕眼”,而汝窑是“汁中棕眼,隐入蟹爪”,不但与同代瓷器具备了很大的区别,而且造成了历代仿品难以复制的绝高难度。

这也是玛瑙釉才有的特殊现象,因为玛瑙的粘度很强,以致釉内与胎体中的空气,在烧制过程中无法正常溢出,较多的被封闭在釉的下层,又因为玻化感不够强,让这些气泡若隐若现杂夹在冰裂纹理当中,这就又让瓷器多了一层神秘的美感。

“青如天,面如玉,寥若晨星,纹如蝉翼。”周至到现在已经有了极大的把握:“原中国古陶瓷研究会会长冯老曾经说过:‘汝窑釉色最难仿,比定、钧、耀等窑难度大的多,因此传世制品,根本无乱真之作。’”

“所以这就是一件南宋汝窑。”

其实还有一个重要的鉴别特征,就是器具上的“宝光”。

这是老瓷器的年代特征,行话里边叫做“宝光内敛”。

所谓瓷器,其实就是陶器外边包裹上一层玻璃釉作为保护和装饰,大大提升陶器的使用价值和欣赏价值。

刚出窑的瓷器,这层玻璃釉通透明亮,光洁异常,但在文玩界看来这就是东西不老的标志,因此这时候的釉面反光,被称为“贼光”。

在长年的使用和陈列中,瓷器的表面也会出现轻微的风化,导致瓷器釉色出现光亮渐渐隐没,瓷器愈加澜泽的“年代感”。

行话里边就是“走贼”,贼光走掉了,变成“宝光”,瓷器也变成了真正不菲的古董。

因此后世瓷器造假,抛掉贼光也是一个必然的套路,手法也就那几样,物理的就是抛磨,化学的就是酸洗。

然而这两种手法只好骗外行,因为真正的老瓷器,在底胎,口沿,挺肚,凹腹……不同的部位,其风化程度是不一样的。

而磨砂造假,一般会留下规整的磨痕,且深浅程度基本一致,与自然留下的散乱磨痕不一样。

而化学方法带来的釉面咬痕也是一个道理,粗糙程度一致不说,物划痕,开片深浅都大不相同。

对于汝窑来说,要造假的难度就再深了一层。

“肘子的眼光练出来了。”四表舅这次终于满意地笑了:“现在全世界已知的汝窑藏品,流落在民间的也就九件半。你这个虽然小了点,但难得是分离的,而且上下俱在,乃是分体式的全品,全世界包括博物馆一共近八十件瓷器里,这甚至是独一份。”

“所以别看巴掌大的一个小盒子,其价值不比你的龙泉窑和元青花两个荷叶盖罐差,甚至还要超过。”

“想不到,万万想不到还有这漏……”周至不由得开心不已:“呃……不够这个东西该叫什么来着?器型挺古怪的……”

“你不知道打开来看看?”四舅妈笑道。

“哦对,”周至赶紧小心地将瓷盒打开,发现里边是一种红色的颜料,因为年代久远,已经干结:“这是……朱砂?”

“朱磦,用蜜调和的。”四舅妈语带责备:“你也是书法门内汉,这么说没得让人笑话。”

“那这是……印泥?”

“是的,老印泥。”

印泥有两种,分别是朱砂和朱磦。

所谓的朱砂印泥,用漂制朱砂时沉淀在最底层的朱砂制成,钤印出的印蜕红中带紫,厚重沉着;

所谓的朱磦印泥,是用浮在较上层的朱砂细末调制成的。钤出的印蜕呈红黄色,色泽清雅。其

相对来说,朱砂印泥适合钤盖白文印;朱膘印泥适合钤盖朱文印。

秦汉时期就有普遍在使用印章,不过那是的印章,却是不用印泥的,而是盖在腊饼和泥饼的上面,称为“腊封”,“泥封”。

到了南北朝到唐代,开始用水,主要是白术药水调和朱砂,用毛笔刷到印章底部盖到绢帛和纸张上面,开始有了最原始的“印泥”。

但是水干以后,朱砂容易脱落,因此人们开始寻找固化剂。

最开始的固化剂,就是周至现在这盒印泥里调和进的东西——蜂蜜。

蜂蜜本身经过浓缩之后,朱砂本身也含有剧毒,因此即便是保存了千年,周至手里这盒印泥,除了脱水严重之外,竟然还是美丽的“宫墙红”。

“原来这是个印泥盒。”周至笑道。

“是了,还是最早的蜜泥。”四舅妈说道:“看,这是我用这硬盒里的朱

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